São as meninas que se colocam na linha de tiro da atual cena pop estadunidense. Mas, na retaguarda de gagas, britneys, rihannas etc. existem caras esquisitos como Cee-Lo Green. Em atividade desde meados dos anos 90, esse soul-funk-rapper hoje com 36 anos garantiu maior atenção mundial quando seu vozeirão peculiar ganhou as paradas com o soul dançante Crazy (2006), lançado em dupla com o produtor Danger Mouse, sob o codinome Gnarls Barkley.
No final de 2010, Cee-Lo voltou à carga com um novo álbum solo (seu terceiro), estranhamente batizado The Lady Killer. A música escolhida para primeiro single e vídeo foi Fuck You, que causou alguma espécie na recente cerimônia do Grammy porque o homenzarrão tatuado com cara de mau topou, aparentemente sem maiores constrangimentos, trocar a letra (e o palavrão) original para o bem mais anódino Forget You. Coisas da Terra da Liberdade.
Leia mais:
Rihanna: sadomasoquismo é o tema
O que aconteceu com David Bowie?
Janelle Monáe discute guerras frias e quentes do pop atual com “Cold War”
As maravilhas banais da família de Jimi Hendrix
Christina Aguilera, do Clube do Mickey ao Clube Militar
Novo CD do LCD Soundsystem ataca fãs e heróis do espaço pop
Orgia ou romantismo, o que Kylie Minogue está propondo?
O tema de Fuck You combina com o codinome “o matador de damas” criado para o CD. Trata de um narrador com dor-de-cotovelo porque viu a garota que ama com outro. Injuriado, ele despeja agressões verbais à dita cuja: “Estar apaixonado por sua bunda não é barato”. Noutro ponto, dirige-se, confuso e/ou perturbado, à ex e/ou ao namorado dela: “Foda-se você e foda-se ela também”, “se eu fosse mais rico, ainda estaria com você”. No vídeo de Fuck You, crianças e adolescentes se revezam na interpretação de personagens e romance tão cândidos.
O mais novo single, Bodies, leva a consequências mais drásticas a misoginia já explícita na letra de Fuck You. O vídeo acompanha a historieta em visual brega-surrealista à moda de um Salvador Dalí rapper, com destaque para manchetes de jornal que passeiam pela tela entre termos como “a mansão de Cee-Lo Green nas colinas de Hollywood”, “morte por estrangulamento” e “corpo encontrado na cama do dr. Green”. A garota assassinada é interpretada pela darling black-pop Janelle Monáe, enquanto o narrador-assassino se autointitula “cavalheiro” e afirma que “de modo algum ela era inocente”. A vítima era a culpada, entendeu?
É curioso que a indústria norte-americana de “entretenimento” selecione essas duas canções como cartões-de-visita de The Lady Killer. O restante do disco é mais ameno, apesar da tentativa de dar a seu título um caráter conceitual. A faixa-título é uma vinheta-ameaça que abre e fecha o CD, usando sonoridade de faroeste tipo Quentin Tarantino para lançar avisos da estirpe de “tenho autorização para matar damas”.
Na sequência do assassínio de Bodies, a voz feminina de Lauren Bennett domina a faixa Love Gun, entre afirmações e perguntas como “você atirou em mim” e “você não vai me libertar, me tirar da tristeza, me fazer sentir bem?”. O narrador responde, portando o “revólver do amor”: “Quero você viva ou morta/ se você prometer se render, eu te amarei/ querida, eu deixarei você sobreviver”.
Assista ao clipe de Bodies:
Fora desse ciclo de canções raivosas, a violência e a agressividade arrefecem. O narrador que se autoafirma no restante das faixas é um típico namorado bobão-babão, interessado em algum sexo, alguma infidelidade e muito, muito, muito romantismo. Pode parecer contraditório, mas não deixam de ser duas faces de uma mesma moeda: de um lado, meladas promessas (e cobranças) românticas; do outro, agressividade, misoginia e violência. O Império Pop adora, principalmente se houver uma fileira de ladies se engalfinhando no gel à frente do cafetão.
*Pedro Alexandre Sanches é jornalista e crítico musical. Escreve no Opera Mundi e no seu blog pessoal.
Siga o Opera Mundi no Twitter
Conheça nossa página no Facebook
NULL
NULL
NULL
